一张表演海报卖到***元，“偷”海报也能致富？

做者 | 丁茜雯 编纂 | 范志辉

Livehouse门前宣传栏上的一张张表演海报，据说已经被“偷”出了新市场。

上个月，杭州MAO Livehouse钉出的脏手指乐队表演海报，再度遭遇“重击”，一张不剩的原件被偷，MAO也被迫利用A4纸贴出通告指引取代，并再次强调“海报又被偷了”。

那种情况在线下Livehouse早已是不足为奇。

从早期的宣传载体向承载艺术价值的保藏品的进化过程中，被偷走的海报大多也并不是出于保藏目标，更多则是无本万利的“倒买倒卖”。

表演海报的“花花世界”

用于巡演的海报，凡是被看做是音乐人的“门面”。

一般来说，表演海报需要呈现根本的功用性信息，包罗巡演名称、表演人员、主办单元、表演的时间和地点等，在承担视觉载体的同时，其更大用处即是传递出表演特点和气量，吸引本来圈层之外的新受寡。

造做体例上，大多是由设想师按照表演方供给的气概与设法，根据“brief-初稿-调整-定稿”的流程停止，也有在表演方确定主题后，交付设想师随意阐扬的。曾为暖和治疗乐队设想表演海报的设想师“来来”在承受《街声》采访时提到，乐队更好是有一套本身的审美系统，一个新颖斗胆的工具能呈现出了，不只要设想师敢做，也要甲方（表演方）敢用，有时候甲方审美跟不上，一些好做品就夭折了。

那也让很多乐队产出过极具设想性、独树一帜的表演海报，同时深得乐迷喜欢。

例如，“宁可土得掉渣，也不鄙俗不堪”的五条人乐队，其表演海报也充满了奇特的大俗大雅气量，红与绿也是习用的偏心色系，还接纳过很多插画、木刻、水墨、拼贴、人文摄影等表示手法。

像是2018年“五条人大型演唱会”的《故事会》气概海报，交融了80年代的插画风；2012年“回到海丰”系列里，红头文件与花生瓜子摆出的吉他，芭蕉蒲扇、蛇皮袋、木板凳等回忆中的元素连系出的县城风创意，朴实又有趣；去年的“从大地动身”巡演接纳了拓印元素，最为出名的“红色塑料袋”Logo则在201*年的全国巡演中屡次呈现。

能够说，介于俗与雅之间的县城美学，恰好是突破了常规的定式，将民间视觉与艺术视觉交融在一路，也正完美契合和诠释了五条人的奇特气量。据领会，那些饶有兴趣的海报，大多出自五条人乐队的御用设想师胡子（胡镇涛）之手。

又好比，THE尺口MP乐队本年的“重返流汗舞厅”表演海报，则是由主唱兼吉他手阿星设想，以福建特产“科功课纸”的设想搭配老式贴签，昂首文字“福建省福州市低保实休闲音乐”也恰是乐队的音乐定位与“出生”地点，令受寡也愈加明白其表演气概、主题，以更准确地去传递表演内容。

同时，表演海报做为“信息浓缩”载体，若何用明晰的论述逻辑与视觉创意连系，往往能起到更间接的营销效果。好比脏手指乐队本年的“脏手指在XX（地点）”表演海报，每一张海报上城市按照表演城市的差别，而改动画面上手中握着的“市花”元素。

像是重庆表演海报即是山茶花，苏州为木樨、合肥为石榴花等，于是那些海报对本地乐迷来说极具纪念性，具备更强的毗连感。那一系列的海报设想、海报铜版画由设想师Renee、林泥地造做，脏手指乐队主唱管啸天也担任了部门海报的后期造做。

当然，也有很多乐队另辟门路，以看似简单粗暴的纯文字排版生成表演海报，并没有各类元素堆叠，也是一股“清流”。好比热键被杀手乐队“在拜别前演出”专场海报，即是借用《EVA》片头气概，以红、白、黑三色将表演信息文字排满，视觉冲击感也非常强烈。

有意思的是，缄默演讲乐队固然以将文字信息做为表演海报的重点，但借由延期信息，其海报上还会再添加一层偏棕色的粉饰，继而再添加最新的表演时间，提取关键信息的曲白操做，也同样不失为一种气概。

除此之外，像是一些奇异色彩、赛博风、怪诞邪典风、神话风、二次元气概等等，也在独立音乐圈比力常见。必然意义上来看，海报的气概也反映了乐队的气概气量和表演的主题气概，而永久稳定的重点，则是借此来吸引受寡领会表演信息，可以买票消费。

在乐队们为海报越来越内卷的同时，中国摇滚迷笛奖也自去年以来设置了“年度更佳表演海报设想”专门奖项，舌头乐队、橘子海乐队、惘闻乐队等均有所入围。而本年第1*届那一奖项入围名单里，大海浪乐队、南方迷景乐队、野孩子乐队等也均有提名。

究竟结果，都雅、自觉喜好的事物老是会拨动听的心弦，表演海报也在必然层面上被附加了品牌属性，在视觉效应方面也是为乐队打下了好感的根底。

另一方面，那也就盗窃或是撕走Livehouse门前海报的众多现象频发。像是被偷重灾区杭州MAO Livehouse，自2020年以来便经常发布微博，呼吁不要偷走海报墙上钉好的表演海报，即使是表演完毕，那张海报也会收受接管。很多乐迷也暗示，有过语重心长地劝导现场有那一行为的乐迷。

不外，日本出名设想巨匠原研哉却对海报被偷那一现象抱有乐不雅积极的观点，他认为，“一款吸惹人的海报，应该拥有让人想偷走的魔力。”只是那份“魔力”，关于部门乐迷而言，却并不是是因沉浸于海报的“花花世界”，而是基于利益为根底的盗窃行为。

偷走那张海报来搞钱

表演海报在获得欢送的同时，也让很多音乐人嗅到了商机，成为周边售卖中的一环。

好比五条人乐队便开了一家名为“五条人士多店”的吉印通店铺，在2020年开店营业时，不到三天营业额便到达40万元，目前拥有6万多粉丝存眷。只不外，纵不雅近期履历过双十一大促的销量，**元至2*0元不等的海报并未让乐迷伤风，现实上售卖也其实不可不雅，只要零散几人付款，远远低于人字拖、帆布包等周边。

那也申明，虽然表演海报品量有所包管，但具有更高市场价值表演海报其实是表演时销售的限量海报，或是线上有着标号认证的限量海报。究竟结果，跟“限量”两字挂钩，也极大勾起了乐迷的保藏欲望，“偷”海报的行为也成了常态。

那么，没有乐队亲笔签名还能被“偷”走的海报会流向何处呢？

现今，通过一张表演海报致富发家的戏码，在国外已不是什么新颖事。自2011年起，保藏乐队表演海报就成了一种新的投资体例，除典藏版老海报因孤品性量、设想奇特或是涉及名人极为抢手外，尚处活泼期的出名乐队表演海报也有着极大的增值空间，以至还有专门的海报拍卖会。

在近期美国的一场遗产拍卖会上，于1***年“幸存”下来的含有早期摇滚明星Buddy Holly、Ritchie Valens、Dion Belmonts、Big Boppe的“Winter Dance Party”表演海报，被以近*0万美圆的价格拍下，那一价格也缔造了音乐会相关海报拍卖纪录。

据遗产公司总监Pete Howard介绍，那张海报本来是贴在路边杆子上，没有任何针孔和钉子陈迹，只要少许的粘贴残留物，在被维修工发现后带走一藏就是*0年。而在本年4月，披头士乐队的一张1*66年的谢伊体育场表演海报，也曾创下2*.*万美圆的拍卖纪录。

音乐艺术保藏品网站Recordmecca主理人Jeff Gold承受《卫报》采访时，描述表演海报是“一个时代的快照”，他认为，一张表演海报的价值由多种因素培养，可能是艺人、设想师，也可能是表演地点、有无亲笔签名、稀有水平等等。而在经济动乱的情况下，海报保藏也就成为了一种新型投资。

但在国内，“炒”价官方出厂的表演海报，首要畅通地点仍是在乐迷集中的二手交易市场。例如闲鱼即是最为集中的交易场合，以至构成了必然的销售交易链。做为被偷重灾区的全能青年旅店、脏手指乐队等当下热门乐队，都是闲鱼上的“抢手货”。像是杭州MAO Livehouse丧失的脏手指乐队杭州场海报，乐迷开出收价在66元至666元以上不等，而售价却远远高于600元，大多卖家以至存在“赌博心理”，标价***元也同样可能被拍下。

而像梅卡德尔乐队与鸟飞兔走昼还夜乐队为吉印通专场“不详的蛋”所出售的限量海报，也在11月1*日售罄后很快成为闲鱼上增价售卖的新货，原价6*元一张的海报，二手价格早已翻了10倍摆布高达666元。有意思的是，该场线下表演门票更高也不外180元。更为大手笔的，则是Beyond乐队闭幕表演海报，在闲鱼上售价均在*.*万元以上。

能够说，表演海报那一市场的可不雅收益，在必然水平上招致了偷海报行为的屡禁不行。究竟结果，当正规渠道行欠亨时，“偷”也是一种体例。

而面临“偷海报”那一行为苦不胜言的Livehouse们，所做出的对策也已由社交平台提醒，改变为在线下贴出“偷海报违法”的警告口号，然而收效甚微，顶多是“半个文明”的偷法。

长沙MAO Livehouse就曾婉言，长沙那边的乐迷在拿之前会很有礼貌地打个德律风告诉一声。而厦门星巢Livehouse则算“歪打正着”，其海报墙上的全能青年旅店表演海报被偷后，贴出警告不久便失而复得，或许也是基于盗窃者偶然的“良心发现”。

Livehouse当下的遍及做法，也只能是在表演方供给海报挂出后，尽可能地贴出“违法”、“自重”、“有监控”等相关提醒。如若实被摘走，也只能临时用A4纸打印海报、含有表演信息的提醒语，或者痛快仅仅留下“巡演在那里”的口号，过后再按照监控找到拿走海报的乐迷要回。

或许在大大都人看来，拿走Livehouse门前贴挂的海报也算不上偷。但即使那只是一张宣传用纸，其实也已经被划入了公共物品的范畴内，不问自取也即是盗。因而，接纳种种行动制止那一行为，也是在实在庇护场地、乐迷、乐队的利益，将盗窃扼杀在摇篮里。

站在场处所角度，海报失窃会面对着没必要要的工做频频来影响当天的表演筹办流程，面对宣传协做渎职的量疑。而对表演方而言，无疑也是失去了必然的宣传曝光渠道，不论是在售票期间仍是表演完毕后，贴挂在Livehouse海报墙上的表演海报，都有着长尾续航的宣传感化。因而，从合情合理的正规渠道获取才可能大快人心。

究竟结果，在大都乐迷认知里，表演海报也是具有必然的保藏价值，大多也是为本身亲临现场或是遗憾未参加而留下的纪念。但必然水平上来说，在非售卖或是限量罕见的情况下，乐迷们凡是退而求其次，选择自行下载电子图片停止打印，鲜有“偷”走Livehouse门前的官方海报那一行为。

而在必然的道德意识和版权意识下，“保藏”也应成立在合情合理的范畴内。只是，固执于偷走海报，也就不过乎是看中了不想花钱，或是不甘愿宁可抢不到限量的越界行为，也更是想要无本万利的占有以至投资了。

结语

原研哉在《请偷走海报》一书中论述的逻辑是，“偷”海报不该算做“偷”，因为盗走的是创做者可传布的“复造做品”，而非“设想”，某种意义上是对那张海报由内而外的承认。

但那种“承认”，放在乐队和Livehouse身上来说，却是实打实的“枷锁”。

目前来看，偷海报那一现象的屡禁不行，也多是因倒买倒卖那一二手交易链的存在。当表演海报的最末价值，取决于他人愿意花几钱购置时，也就成了繁殖盗窃的温床。

而那批盗窃之徒，或许还会自诩孔乙己那套“读书人窃书不算偷”的理论，来圆满本身的行为吧。